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学赏画(74)威尼斯画派的主要奠基人Bellini简介及作品

   日期:2019-11-27 21:49:28     来源:福明资讯    浏览:4377    评论:0    

乔瓦尼·贝里尼(乔瓦尼·贝里尼1430—1516)是意大利威尼斯画家。

贝里尼是意大利威尼斯画派的创始人,并使威尼斯成为文艺复兴后期的中心。他创新了许多新的主题,在绘画形式和色彩搭配上给公众带来了新的感受,并将文艺复兴时期的现实主义提升到了另一个新的境界。在乔瓦尼早期的绘画中,他用蛋彩画将简单刻板的宗教情感与温和的人性深入结合起来。在他绘画生涯的开始,他的妹夫曼特格纳(Mantegna)给了他深刻的影响,并从他那里学到了雕塑肖像的风格、对轮廓线的感觉和掌握,以及偶尔的灵感。

威尼斯画派的主要创始人是贝里尼家族的父子雅格布·贝里尼、他的儿子詹蒂莱·贝里尼和他的第二个儿子乔瓦尼·贝里尼。他们最初的艺术灵感来自佛罗伦萨画派的作品。乔瓦尼·贝里尼是唯一一个有杰出成就的人。德国文艺复兴大师丢勒称他为威尼斯最杰出的画家。一些人还称赞他与达芬奇平起平坐。

意大利乔瓦尼·贝里尼《圣母院和小树》,帆布油画,58厘米×74厘米,1487年

乔瓦尼的早期作品模仿他的妹夫曼特格纳,所以他的风格相似,他的表现手法相当僵硬。19世纪50年代,由于对弗朗切斯卡的研究成果,乔瓦尼的艺术逐渐呈现出清晰和平的状态。在乔瓦尼的绘画中,色彩受到重视,表现出强烈而湿润的效果。明暗渐变绘画被广泛使用。他的草图也摆脱了最初的僵硬和僵硬。人物的背景开始描绘美丽的自然风光,使画面充满田园诗意。他描绘的人物蕴含着深刻的人性,充满乐观。他的艺术创作历程表明,他是一位坚定的人文主义者,一位富有诗意和想象力的山水画的创始人,一位杰出的色彩画家。他为两位伟大的弟子乔尔乔内和提香的艺术发展奠定了基础,并在文艺复兴后期成为威尼斯绘画大师。

文艺复兴的核心是肯定和赞美人类自身的价值。因此,描绘人体和展现人体美的作品出现在艺术主题中。在威尼斯,快乐是追求的目标,乔瓦尼·贝里尼是先锋。在《裸女镜》中,人体已经成为绘画中的主要艺术形象。饱满、坚强、充满活力、充满血肉、充满思想和情感,它取代了苍白的上帝,这标志着黑暗中世纪的结束和一个新时代的到来。在这幅画中,裸体女人举起手看镜子的姿势和披在身上的长毛巾使她的身体既暴露又含蓄。画家用丰富的色彩和细腻的笔触塑造了一个充满活力的柔软身体。图片中的颜色块既有暖色调的对比,也有冷色调的对比以及和谐的回声。画面中多变的人体曲线与简单的背景分割形成强烈的对比,产生刚柔相济的艺术效果。透过背景中的窗户,可以看到无边无际的蓝天,一丝曙光从白云深处升起,照耀在丘陵地带。宁静的自然与丰富美丽的人体交相辉映,充分展示了画家肯定人性、赞美自然的人文精神。

乔瓦尼·贝里尼的艺术特色

贝里尼1470年的作品向世界展示了他更广阔的绘画视野和不同的表现形式,而他的个人风格成为文艺复兴后期威尼斯绘画的基本特征。1475年,贝里尼从弗兰德斯的油画中学会了如何使用“石油媒介”。从那以后,他用它代替了蛋彩画。这种变化使他能够在颜色上表现出更深更厚的颜色,他发现在描绘颜色、光、空气和物质之间的相互作用方面还有更大的发展空间。因此,他后来的绘画可以模糊固体和空间的区别,空气成为两者之间的媒介。显示轮廓的线条逐渐消失在他的画中,取而代之的是光影的交替。

在风景画中,贝里尼将源自弗兰德斯的一种细节描写与意大利风格相结合,这是艺术家以前从未做过的。此外,他还创作了一系列圣坛装饰品,描绘了围绕圣母玛利亚的圣徒。这些重要的历史遗迹在开创先例方面同样具有深远的意义。在这些作品中,无论是对人物、空间、光线、建筑还是风景的描绘,贝里尼似乎都能完美地将复杂、和谐、安详和庄严的宗教特征融合为一体,达到平衡。

在乔瓦尼·贝里尼的绘画创作中,圣母院是最受欢迎的题材,而他的圣母院则处于一层金光之中。绿色和柠檬黄在画面上营造出温暖宁静的效果,带有古典主义的清晰和温暖。乔瓦尼·贝里尼后来的绘画取材于世俗作品。如《众神的宴会》、《湖上圣母》、《镜中裸女秀》和《列奥纳多·洛雷登公爵》

乔瓦尼·贝里尼的艺术成就

与佛罗伦萨学派相比,威尼斯学派产生得更晚。在威尼斯,人文主义绘画直到15世纪晚期才发展起来。由于哥特式风格的影响,这里的艺术家更注重线条的运用来塑造,并注重绘画的整体效果和色彩效果。威尼斯画派是文艺复兴时期艺术中的一件杰作。它的创始人是两个伟大的美术家族——维伐里尼家族和雅各布·贝里尼家族。贝里尼的绘画家族有三个父亲和儿子:雅各布·贝里尼(Jacob Beligni),他的儿子,珍提尔·贝里尼和乔瓦尼·贝里尼。一些批评家曾经认为,15世纪意大利北方艺术的天才似乎集中在威尼斯画家贝里尼家族,而乔瓦尼贝里尼(giovanni bellini)就是其中最好的一个。他和他的兄弟詹蒂利年轻时都从他们的父亲那里学过绘画。乔瓦尼·贝里尼的父亲雅各布·贝里尼(Jacob Beligni)是14世纪为宫廷服务的著名画家。他在绘画中运用想象力和创造力,开始突破哥特艺术项目,创造自己的风格,这极大地影响了他的两个儿子。尤其是它在乔瓦尼·贝里尼(giovanni bellini)未来威尼斯绘画风格的确立中发挥了巨大作用。

在他职业生涯的最后,贝里尼成为了他那个时代最伟大的风景画家之一。他描绘室外光线的能力是如此高超和熟练,以至于观众不仅能分辨出现在是哪个季节,还能分辨出什么时候是哪个季节。贝里尼活了足够长的时间,亲眼目睹了他创立的绘画学校在艺术界占有一席之地。他深深地影响了他的学生,其中乔尔乔内和提香比他更出名。1516年,贝里尼在威尼斯去世。德国画家丢勒曾经说过:“虽然他老了,但他仍然是最好的画家。”在他成为一名伟大艺术家的65年中,他把威尼斯的绘画从落后的乡村风格带到了文艺复兴的前沿,成为了西方艺术的主流

乔瓦尼·贝里尼的代表作

众神的盛宴,湖上的圣母院,镜中的裸女,莱昂纳多·洛里丹总督,花园里的苦恼,小树和圣母院,狂喜中的圣弗朗西斯,圣母院和圣徒

《镜中裸女》

意大利乔瓦尼·贝里尼(giovanni bellini)的《女人照镜子》板上的油画垂直方向为62厘米,水平方向为79厘米。维也纳艺术

《裸女镜》文艺复兴的核心是肯定和赞美人类自身的价值。因此,描绘人体和展现人体美的作品出现在艺术主题中。在威尼斯,快乐是追求的目标,乔瓦尼·贝里尼是先锋。在《裸女镜》中,人体已经成为绘画中的主要艺术形象。饱满、坚强、充满活力、充满血肉、充满思想和情感,它取代了苍白的上帝,标志着黑暗中世纪的结束和一个新时代的到来。在这幅画中,裸体女人举起手看镜子的姿势和披在身上的长毛巾使她的身体既暴露又含蓄。画家用丰富的色彩和细腻的笔触塑造了一个充满活力的柔软身体。图片中的颜色块既有暖色调的对比,也有冷色调的对比以及和谐的回声。画面中多变的人体曲线与简单的背景分割形成强烈的对比,产生刚柔相济的艺术效果。透过背景中的窗户,可以看到无边无际的蓝天,一丝曙光从白云深处升起,照耀在丘陵地带。宁静的自然与丰富美丽的人体交相辉映,充分展示了画家肯定人性、赞美自然的人文精神。裸体女镜,1515,62x79cm厘米,平板油漆,维也纳艺术史博物馆

牧场的处女

这些作品具有威尼斯画派的风格。画家用流畅的笔触和灿烂的色彩描绘了圣母玛利亚和她在牧场上的儿子之间温柔、细腻和慈爱的母子关系。这幅画不仅描绘了宗教故事的情节,也展示了现实生活中宗教主题的变化,使作品展现了感人的情感。这幅画的颜色很清晰,透视技术赋予作品强烈的深度感,给这幅画增添了一种宁静的气氛。同时,我们可以看到荷兰绘画风格和技巧的线索。

众神的盛宴

意大利乔瓦尼·贝里尼(giovanni bellini)的《女人照镜子》板上的油画垂直方向为62厘米,水平方向为79厘米。维也纳艺术

威尼斯画派的主要特点是阳光明媚,风景优美,喜出望外。

《众神的盛宴》展示了文艺复兴时期令人愉悦和着迷的理想图景。作者贝里尼是威尼斯画派的著名画家。他对威尼斯地区的自然景观和人文景观有着深厚的感情。他通过神话传说淋漓尽致地表达了对理想生活的追求、对快乐精神的向往和对自由生活方式的向往。在这里,“众神的聚会”是真实生活的聚会,是威尼斯和平、安宁、快乐与安宁生活的转喻。它反映了威尼斯人享受生活、自由狂欢和自由的社会风尚,展示了美丽的生活诗意和世界另一边诱人的前景。

《庄园的忧郁》,约1460-1465年,81x127cm厘米,伦敦国家美术馆

这部作品是贝里尼以线描为主体的早期代表作。在这幅画中,耶稣跪在客西马尼橄榄山角落的一座突出的岩石山上祈祷。在他下面,三个门徒,普斯特、雅各和约翰,本来应该醒着的,正在睡觉。黎明即将来临,耶稣将面临苦难和死亡,漫漫长夜即将结束。正如出现在云中的天使携带着象征耶稣受难的圣杯一样,带领一群士兵的犹大出现在远处,耶稣被出卖的时刻即将到来。

故事背景中的风景完全是新约中的描述,这给整幅画增添了许多真实的气氛:晨光把稀疏的云染成橙色和粉红色,充满了整幅画的曙光。它不仅标志着夜晚即将结束,还为这幅画增添了一些神秘的效果,象征着希望、复活和救赎。

意大利乔瓦尼·贝里尼的《狂喜中的圣弗朗西斯》,画板,124.4厘米×141.9厘米,1480年,美国纽约弗里克艺术图书馆

《狂喜》中的圣弗朗西斯讲述了一个圣经故事,但背景中的风景占据了四分之三的空间。这是宗教画还是风景画?根据圣经记载,圣弗朗西斯在洛瓦那山上的隐退处看到一个有六只翅膀的天使,但照片中既没有天使也没有山。我们只能猜测贝里尼只是用这个圣经主题来展示他的风景技巧。从照片上的投影判断,圣弗朗西斯正对着太阳。从他的姿势来看,他似乎在向上帝祈祷。也许他欣喜若狂,因为他收到了上帝的神谕。无论如何,我们可以大致看出这幅画中的风景是一个象征:光是上帝的象征。圣弗朗西斯后面是一个爬满藤蔓的木质框架。木框暗示耶稣被钉在十字架上,而藤蔓回应了耶稣的话:“我是藤蔓,你是树枝。”在这里,贝里尼利用风景来达到两个象征意义:一是通过风景的安排来传达神圣的气氛。第二个是图片中的风景所暗示的,例如,骡子左边的起重机一直被认为是谨慎的象征。

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